就實際功能而言，FRAME Ω 是一個使用方法可自由延展的「框架」，但「生活雕塑」這一較抽象的描述也許更為貼切。
在人們的普遍認知中，雕塑也許是需要架在基石上被瞻仰的對象，但隨著一系列現當代設計運動對雕塑概念的重構與再造，「雕塑」在某些情境下已成為去掉將其托高基石（使之與觀看者之間形成平等甚至被俯看的關系成為可能）后的存在。許多時候，與其將它們當作“高高在上“的藝術，倒不如將其視為創作者對某一宏大/復雜概念爆發性的表達，又正是由于所指對象的宏大/復雜本質，其呈現形式通常使普通觀眾“看不懂”也“想不通”其存在意義與究竟為何……
基于對這一問題的反思，「生活雕塑」的概念得以成形——一種簡單純粹、易于理解、平易近人的可以被安放在日常生活中的形式，這一形式承載著具有開放性的留白空間：為觀者與使用者提供觀看以外更為日常化的價值。
與這一概念中的「開放性」相呼應，Frame Ω 的形式是“生長”出來的——似乎是一個雙層閉合的圓受水平方向的力壓縮并被剪開外層后，由于材料自身張力主動撐開的結果。此外，回環形框架為主體帶來可靠結構的同時也營造出了「生活雕塑」概念所需的輕量感與空氣感，因此，放上書成為書架、隨手擱置物品成為置物架、結合照明單元就成為燈體，甚至結合軟墊或其他附加部件使其成為寵物的樂園……總之，物品本身提供了一方平易近人的空間來供給使用者暢想與創作的自由。
更確切的，FRAME Ω 的意義又在于其對設計師與使用者之間關系的思考，是對設計造物中哪些出自確實的同理心，而哪些只是自作多情的功能堆砌之結構的探問。
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