深澤直人（Naoto Fukasawa），日本著名產品設計師，家用電器和日用雜物設計品牌“±0”的創始人。

深澤直人將自己的設計理念概括為“無意識設計”。“無意識設計”（Without Thought）又稱為“直覺設計”，是深澤直人首次提出的一種設計理念，即：“將無意識的行動轉化為可見之物”。

人物介紹

深澤直人，1956年出生于日本山梨縣。

1980年畢業于多摩美術大學產品設計專業。同年入職精工愛普生，負責先行開發的設計工作。

1989年赴美，入職ID Two（現IDEO舊金山工作室）。以硅谷的產業為中心，從事了7年設計工作。

1996年回國，成立IDEO東京工作室并擔任支社長一職，為日本市場提供設計咨詢服務。

2003年獨立，成立深澤直人設計公司（NAOTO FUKASAWA DESIGN）。

設計作品中蘊含的卓越的造型美、寂靜的力量感由此得到了肯定。以“與行為相應的設計”“意識的中心”“普通”“輪廓”“典型”等語言來描述自身設計理念的同時，也經由設計的具象化使這些理念得到了持續不斷的實踐。不僅是設計本身，通過設計揭露事物本質的能力、思想與表現力等，也都得到了跨越國界、跨越行業的美譽。

發現人類無意識的行動中隱藏著設計原理，并將之命名為“Without Thought（無意識）”。1999年起，每年舉辦以此為名的設計工作坊，并持續將成果以書籍、展覽形式發布。

作品分享

?CD播放器

他廣為人知的作品是一件CD播放機。這是一個酷似排氣扇的CD播放機。特別之處是它的開關是一個拉繩。

這種設計的目的更多的考慮的是人們的懷舊心理，過去的電燈多是拉繩開關，許多人在小時候都有過反復拉動開關讓電燈不斷開閉的經歷。

而此時在拽動這款播放器的拉繩時，不再是燈光的明暗，而是美妙的音樂。這種伴隨著音樂的懷舊體驗是非常美妙的。

凹槽傘把

在傘的把手上設計了一個凹槽，這一個小小缺口，就可以將平時手上的重物掛在傘上，既節省了力氣同時還可收納手上的重物和長柄傘。

多功能臺燈

這款帶托盤的多功能臺燈是深澤直人很早之前的設計。平常回到家后，我們會放下鑰匙然后順手打開臺燈，而這款臺燈的設計便是巧妙地抓住這個細節。

你可以很隨意地把鑰匙丟進盤子，這樣臺燈就會自動亮起來；而當你打算離開的時候，在取走鑰匙的同時，燈會自動熄滅，這樣臺燈就成了一天的終點和新的一天的起點。

Tsuki 臺燈

Tsuki臺燈的秘訣在于其簡單的設計和材料的選擇，功能強大，高效且謹慎。

它可以單獨使用，也可以成串放置，形成引人注目的光錐。

Tou Club 扶手椅

Tou Club 扶手椅是由深澤直人為 Kettal 品牌設計的一款舒適的戶外扶手椅，從里到外也延續了深澤直人的簡約風格。

MUJI電飯煲

深澤直人為MUJI設計的這款電飯煲，現仍在店鋪里售賣。

電飯煲的蓋子為扁平樣，并增加了一個放飯勺的擱擋，讓飯勺的頭部免于直接接觸到蓋子頂部。

盛飯后順手即可把飯勺放置在電飯煲的上面，確保與食物接觸的部分不會觸碰到任何東西。

簡潔的手表

這款手表的最大特點就是簡潔。表盤被設計成了12邊形，也就形成了12個頂點，正好代替了手表的12個時間刻度。

表盤中部留白（藍），其他的部件也只有時針和分針而已。整體布局顯得干凈利落，簡潔中不失高雅，給人以細膩溫和的感受。

Za 椅子

Za是一個三層高的凳子系列，由回收鋁手工制成，保證終身使用。

"Za"在日語中的意思是"一個坐的地方"——這個名字說明了一種簡單的凳子的多功能性，可以在室內和室外的任何地方使用。

一個簡單而永恒的凳子，專為終身使用而設計，可以保存，珍惜并代代相傳。

廣島椅

由深澤直人設計的廣島椅是一把結合傳統和現代工藝技術的日本椅子。

作為Maruni的一個系列的一部分，整個系列都是由未油漆處理過的櫸木和橡木制成的，展現出木頭的天然紋理。“廣島”系列全都是結構簡單精巧并強調天然原木使用的桌椅。

對話設計師

在成都無印良片旗艦店，深澤直人接受了界面的采訪，談了他對設計與人的關系、在設計時應該如何判斷一項新技術是否值得成為設計元素等問題的看法。

界面：在生活之中，你會特別留意你周圍的物品的設計嗎？比如來到中國，你能夠忍受你所看到的那些物品嗎？一個社會對設計和審美的重視，你覺得是不是跟經濟發展水平和階段有關系？

深澤直人：從對設計師的工作的理解上來看，主要是著眼人與周圍環境的關系，設計師就基于這個關系進行設計，消費者之所以喜歡我設計的產品（包括無印良品），其實就是認同了我們對這樣一種關系的設計。

來到中國，因為中國是處于一個非常快的發展階段，因此，一般的消費者可能有這樣的困惑：人與他的生活、環境是怎么樣的關系，應該有什么樣的態度？

在中國的環境里面，人們可能會產生焦慮，對生活態度拿不定主意，所以我們的設計正是為這樣的消費者提供了合理的、理性的選擇。我認為，許多消費者能夠接受無印良品（我的設計），是不會有“被提醒”的感覺，他會認為這是一種自然的選擇。

界面：在MUJI做產品設計師，對你來說還是一件有挑戰性的工作嗎，為什么？你會想要在哪些方面或者方向上進行創新？你會對你的工作（設計）感到焦慮嗎？

深澤直人：在我的工作位置上呢，可能需要考慮很多問題，比如無印良品到底想要做什么？答案是人（消費者）與商品的一種良好的關系、正確的選擇，那什么是正確的選擇呢？這并不固定，我們需要很多嘗試，如果太靠左了，我們需要把他拉回來，太靠右了我們也需要把他拉回來，這個中間是在不斷進行一種調整，這是我工作的主要方面。對于工作的焦慮，他笑著回避，不想因為自己這個情緒影響大眾。

界面：在這之前您有設計過CD機，包括您有設計藍牙音箱，加入了一個藍牙的元素，但是這個好像沒有第一代給大家的印象深刻，科技和現代化的元素結合以后，能夠流傳深遠的產品會變得比較困難，您是如何平衡這個矛盾？

深澤直人：我也覺得第一代是最好的產品。但是如果說我們在做第二代的時候，如果不把藍牙給做進去，有的顧客就會覺得不方便，對于有的顧客來說覺得是一個基本的需求沒有得到滿足，什么東西才可能是準確或者合適的，可能這個判斷的標準里面，現在其實已經有了這樣一個矛盾的存在，作為無印良品來說，對于各種元素產生了一些技術，因為新的技術對人們生活的影響是需要時間來檢驗，我們通常會在某一項新的技術，或者是科技剛一出來的時候，可能也許它會很熱，不會在一開始的時候就積極的去把它引進來，我們更希望觀察一段時間，看看這種新的技術對于人們生活的影響是不是一種標準化的長久的，從而形成某一種人們的基本的生活方式，我們需要這樣一個基本的判斷，在這個基礎上我們才會比較慎重的來更新和引進到我們的產品設計上去，這是我們基本的考慮。

界面：您之前曾經做過“±0”這個生活雜貨品牌，但三年前已經停止了，還想過重新再來嗎？

深澤直人：關于生活雜貨這方面的工作，我主要是在無印良品這個品牌上來做。另外關于我對這方面的工作，我的工作主要是創造某一個領域的品牌，比如說是關于一個主題，就是再一個中國尋找無印在中國這個活動，或者是在產品系列里面包括了我們的去旅行，還有無印良品的家電等等，先構建這么一個有生活文化的主題，在這個主題里面進一步的去豐富它的商品系列，現在我做的工作基本上是這樣的，這一類的工作在無印良品里面肯定是最多，其他一些我個人的工作大致上也是這個方向，不是單純的只做某一個商品，是構筑一個生活產品這么一種平臺，然后能有更多的發展和方向性延展性的東西。

界面：每個市場都有它的特質，比方說中國顧客的需求和審美可能會有別于日本顧客，您會考慮在中國成立一個新品牌嗎？

深澤直人：首先可能不是所謂做一個新的品牌吧，即使在無印良品的店鋪里，你們也可以看到，我們有一些中國風格的青花瓷碗，這類產品主要是我們上次尋找無印在中國的活動中發現一些中國性的元素，實際上沒有進行太多的改變，其實在工藝和一些細節方面做一些符合現代人生活消費的小的調整，也許這不是一個完全的創新的設計，但是這完全是一個中國的東西，不是所謂的日本的東西，我們在做具體作品的時候會具體考慮跟當地的一些美學的觀點結合起來做這樣的作品，會這樣考慮的。

【51Design】整理

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